cf手游的青花扇怎么变成英雄级，宋建窑黑釉兔毫盏的瓷器在放大镜下什么症状

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本文目录一览

1，宋建窑黑釉兔毫盏的瓷器在放大镜下什么症状
2，为什么古瓷器会开片
3，珐琅瓷和粉彩瓷的区别
4，粉彩瓷是不是珐琅瓷
5，为什么陶罐有铁锈的感觉有铁锈陶罐是那个朝代的
6，陶瓷釉色分为哪些有详细的吗

1，宋建窑黑釉兔毫盏的瓷器在放大镜下什么症状

建窑黑釉兔毫盏的兔毫其实是釉水在一定温度时还原流淌形成的，先是产生气泡，气泡破灭变成油滴，流淌的还原釉形成类似兔毫的纹路又分金兔毫和银兔毫，过了那个温度颜色消失就成黑釉了。引用网络图片

宋建窑黑釉兔毫盏的瓷器在放大镜下什么症状

2，为什么古瓷器会开片

瓷器开裂（开片）的原因主要是因为瓷器的胎和釉膨胀系数不同而形成的开裂，瓷器开片本来是瓷器烧制中的一种缺陷，但在人们掌握开片的原理和规律后，人为地加以控制和利用，把它变成了一种特殊的装饰。　　汝窑瓷器的开片（开裂）主要有2种：　　一种是自然开片：是随着时间的洗礼逐渐出现的。第二种是人为开片：采用开片釉在烧制的过程中一次性完成。瓷器的自然开片是随着时间的推移逐步出现的，然后就经历养瓷时间的洗礼，由于热胀冷缩和自然老化等原因形成的，同时，又在季节交替过程中，器物表面也会发生伸缩变化，由于釉面和胎体的膨胀系数不同，表面也会产生开片的现象，它的时间较长，是多次不连续形成的，十分自然，体现出一种自然的美感，有的开片是若隐若现，开片丰富多彩，它的特征是形貌会随着光线入射方向的改变而发生变化，开片纹路各异，细密均匀、大小交织、纵横交错、纹路犹如发丝、色泽如金、无规律，象是蝉翼纹理一般，釉中细小沙眼，呈蟹爪纹，更具古韵，故有“金丝铁线”之称。　　随着现在科学的发展瓷器的开片已经有新仿器物一次性开片。一次性开片往往采用开片釉，利用釉层与坯体冷热收缩率的不同来使釉层开裂，制造出各种纹路优美的裂纹。形成的时间短，往往是一次形成的。大多呈方格状或网状，无深浅的层次感，缺少力度感和自然的美感。

开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。以宋代哥窑产品最为著名。开片又称冰裂纹，按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。开片釉在制作上可分两大类：一为填充型，在烧成的釉裂纹中填充煤烟等，纹路呈黑色；也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂，呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型，在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉，再次焙烧，呈现裂纹，露出底釉颜色。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。百圾碎百圾碎为冰裂纹的一种，即裂纹釉中纹路繁密，开片较为细碎者。这个名称起于宋代之哥窑，景德镇窑仿哥窑之后，即一直沿用。

为什么古瓷器会开片

3，珐琅瓷和粉彩瓷的区别

“珐琅”是外来物质的一种同音翻译，而珐琅彩瓷的得名，则与这种舶来材料有关，在珐琅彩传入中国之初，这种珐琅材料一般用于铜胎珐琅彩器。这种铜胎珐琅器的制作，是先在铜胎上掐丝，而后在掐丝的轮廓里填上这种进口的珐琅彩，所以这种珐琅器便得名铜胎珐琅器。以后用这种进口珐琅作为装饰的瓷器，也就按照这种习惯称之为珐琅彩瓷。尽管珐琅彩与粉彩瓷十分相似，但还是有把他们区分开来的方法。珐琅彩瓷有一个粉彩瓷所不具有的特点，那就是用珐琅彩瓷画面中的轮廓线都比较清楚，每个花朵、每片叶瓣都有明显的轮廓界限。轮廓界限明显的原因是珐琅彩料比粉彩料具有更大的流动性，由于轮廓界限清晰，珐琅彩瓷的画面也显得特别明朗、纯净，不像粉彩瓷的画面一样略带浑浊感和粉状感。珐琅彩瓷抚摸起来会有比较明显的高低起伏的触感;而粉彩瓷抚摸起来，则缺少这种感觉。景德镇市宝瓷林公司烧造的珐琅彩瓷就特别具一格，而且感觉很美，很值得收藏。

粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。早在清朝康熙后期，景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致，乾隆年间达到很商的艺术水平。“珠山八友”留下很多粉彩画的瓷器珍品，其领袖人物王琦，将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像，画持精深，画风新颖，被人们称为“神技”。新中国成立后，粉彩瓷更有长足的发展，许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目。艺术瓷厂生产“福寿牌”粉彩瓷获国家金奖。珐琅瓷又名瓷胎画珐琅。珐琅瓷是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。珐琅瓷的历史珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。其实两种是不一样的，说通俗了就是油画和水彩画的区别

珐琅瓷和粉彩瓷的区别

4，粉彩瓷是不是珐琅瓷

5，为什么陶罐有铁锈的感觉有铁锈陶罐是那个朝代的

瓷器铁锈斑：多指元青花苏麻离青料的，瓷器的蓝是氧化钴作为原料；只有元，明早的苏料是高铁低钴料，所以铁锈斑才会明显。古陶瓷的鉴别，传统的方法是指通过眼，耳、手去观察，分析，以确定瓷器的烧造年代、窑口、质量。　　参考 :1. http://www.360doc.com/content/13/0217/10/10983756_266085154.shtml2. 《也说瓷器铁锈斑》　　铁锈斑经常出现在早期使用进口钴料“苏麻离青”绘制的青花瓷纹饰中，成为早期青花瓷一项重要鉴定标准，得到早期青花瓷收藏界的共识，但是对于瓷器“铁锈斑”形成的原因和为什么早期青花使用“苏麻离青”绘制纹饰中会出现“铁锈斑”现象的原因却没有统一科学的共识，各种说法纷纭；说到“铁锈斑”就不得不提起“聚料”，所谓聚料是指青花纹饰中按自然规则分布，颜色比其他纹饰深，形状呈原始矿石形状的斑点，事实上早期青花的“铁锈斑”是与“聚料”现象并存的，实实在在是一个简单可靠的分辨标准，通过观察“铁锈斑”和“聚料”是否存在和分布的状态可以基本准确的判定早期青花的真伪，可以说到今天为止景德镇还没有人破解这种可以形成分布自然合理“铁锈斑”和“聚料”制作技术，因此只能散布一些歪理邪说蒙蔽广大收藏者，因为这些观点没有可靠的科学依据，所以编造许多不着边际的理论和故事有意把简单明了的问题引人复杂的专业领域，使人思维混乱无法适从，其实观察确认鉴定特征非常简单，正是因为简单所以引起大家的质疑，怎么可能用这么简单的方法就可以准确区分早期青花的真伪，所以极少数的人才会相信，当然随着收藏者对“铁锈斑”和“聚料”的了解认识景德镇一定会研制成功以应对市场的需求，但目前还是非常准确的。　　“铁锈斑”形成的基本原理是；氧化钴料中含有的其他金属在高温状态下从氧化钴中析解出来，这些细小的金属析出物在溶蚀的釉面上如同水面上的浮萍，会随着釉的波动和风的影响逐渐汇集成较大的金属斑，“苏麻离青”青料青花纹饰中的金属斑主要成分是铁，但是还有其他金属混合物因此“铁锈斑”的呈色很难描述，而且是多种多样的，与现代景德镇仿品单一褐色色调呈色差别很大，由于绝大多数收藏者没有近距离接触过真品早期青花，要想从外观上比对肯定没有可能，而“聚料”比对则简单的多。　　为什么说到“铁锈斑”必须和“聚料”联系在一起呢？因为无论是”铁锈斑”还是“聚料”都是同一绘画工艺所形成的，成化后由于改变了青花瓷的绘画工艺早期青花纹饰中出现的“铁锈斑”和“聚料”现象消失了，这种结论是我在近十年研究青花料的过程中意外发现的，成化后江西制瓷业发明了一套不同于前人绘制青花瓷的工艺，根本改变是由于纹饰的构成发生了变化，从单线描绘、点染变成层次变化更多的双钩填色，从而带来绘画技术难度加大，也给青花绘制技术的保密带来了条件，促成了一种全新的绘制工艺，既由一个人完成勾画和渲染变成一个人负责勾勒线条，另一个人染色的工艺流程，但是由一个人完成全部纹饰绘画的仍有少数存在，景德镇对于这种一个人完成的方法称之为“拓水”，收藏界有人称之为“小笔分水”，称谓十分混乱，不能真实全面的区分两种技法，因此我在我撰写的【中国陶瓷艺术大典】中将成化前青花绘制方法称之为“北派青花”而江西制瓷业在成化时创造的新工艺称之为“南派青花”，这种称谓真实反映了两种技法的真实面目，全面准确区别而不是以前称谓的不全面和不科学；北派、南派青花从工序、工具到颜料的配置、绘画技法都有巨大的差别，因此仅从一种表面现象去认识必然会产生误区；北派青花技法按照主流说法是源自北方的磁州窑系，完全是采用中国画技法，中国画使用的颜料是矿物和植物颜料，如果使用方法不当的话一些颗粒较大的颜料也会在线条和色块上留下一些色渣，画过中国画都知道，如何解决；一般是通过漂洗的方法淘汰颗粒较大的颜料，但是漂洗过的颜料颜色较浅，只能通过多次渲染的方法增加颜料的厚度以达到视觉要求，而绘制青花纹饰无法多次渲染、勾勒；基本是一次画成，因此使用漂洗后颜料绘制的青花瓷呈色浅淡，这也是成化青花与早期青花相比颜色浅淡的重要原因，“聚料”现象消失也是同样的原因，没有聚料自然没有“铁锈斑”。　　“北派青花”技法由于是青花瓷初始阶段，工艺不成熟，主要表现在纹饰中都会会发生料疵、金属斑、聚料、渲染不匀等质量，原因是苏麻离青杂质过多，颜料中粘结剂过多形成屏蔽层影响铀层厚度而造成的；经过近百年的发展到成化时形成新的成熟青花绘制工艺“南派青花”工艺，青花绘制与纸画最大的不同是颜色要求深重，特别是早期青花釉面透明度不高，更加需要加厚颜料的涂层，由于青花是绘制在泥胎表面，干燥的泥胎吸水速度很快，为了加重颜色必须在笔尖上沾更多的颜料，但是颜料是泥沙状，笔与胎接触后迅速吸干水分造成运笔困难，无法绘出线条和色块，为了解决这一难题最简单的方法是在颜料中加入某种粘合剂阻止水分快速吸收，但颜料粘度大会使颜料中的大颗粒随同一起沾在笔上，绘画时不断的遗留在纹饰中，颗粒小的形成“聚料”颗粒大的集聚在一起形成“铁锈斑”，使用带有粘合剂的颜料等于在坯胎上涂刷了一层防水层，施釉时严重影响釉的附着，会造成釉面下凹表面不平、料疵、缩釉等缺陷，大家公认早期青花有下凹现象就是因为粘结剂而造成的，你可以找一件现代贴花工艺青花瓷器抚摸一下就知道釉面也是下凹的，因为印制青花贴花纸时青花料中需要使用蜂蜜、白糖、纤维素一类作为粘合剂，与早期青花中的粘结剂性质相同；人们逐渐认识到使用粘结剂的危害性，随着工匠绘画技术的提高逐渐减少粘结剂直到成化时粘结剂逐渐退出青花工艺，改用发酵过的茶水作为调制，如此一来粘度基本消失颜料使用前再经过搅拌沉淀，颜料中稍大些的颗粒便无法随同一起蘸到笔上，铁锈斑和聚料自然就消失了，纹饰部位的下凹现象也因防水涂层消失而消失。　　北派青花技法并不是在一夜之间消失的，经过了很长一段时间，从出土的瓷器中可以看出粘结剂是逐步减少，首先是氧化钴矿石加工工艺发生了改变，从直接粉碎研磨变为先煅烧改变矿石的物理性能后再粉碎研磨，使得青花料更为精细，绘画技术专业化使得加入的粘结剂越来越少，永宣时期的青花瓷“铁锈斑”就较为少见了，正统时期就消失了，但“聚料”现象仍然少有存在，这是因为仍然有人使用加有粘结剂的青花料，万历期间生产的外销青花瓷纹饰也有聚料现象，天津博物馆收藏的青花龙纹玉壶春瓶，就有聚料现象，上海博物馆收藏的王步作品青花花鸟杯也是使用加添粘结剂的工艺，虽然聚料很少但仍然可以看到。　　　　现代仿品制作者不了解“铁锈斑”、聚料、釉面下凹形成的原因，因此无法仿制，只能使用在画好的纹饰上再加点深色青花料和氧化铁，但是用这种方法制作的“铁锈斑”和聚料不会出现在所有的纹饰中，只会在局部位置出现，真品应该在每条线条中都能够找到，仿品的聚料在显微镜下形状大多呈水滴型，形状相似，因为是用笔点上去的自然保持点的形状，而真品的聚料形状各异仍然保持着原始矿石形状的轮廓，仿品的聚料分布不自然或过于疏密或分布在在不该出现的位置，真品聚料则随着笔势运走的过程在一些起笔、转折、涂刷部位自然散落；只有抓住这一目前尚无法仿制的聚料特征，准确判定早期青花瓷的真伪轻而易举。

制作陶器的粘土和制作瓷器粘土含铁量是不一样的，制陶的粘土含铁量超过5%，而制瓷的粘土一般都低于2%，陶器含铁量高，所以时间一长铁离子游离遇氧反应，形成铁锈，所以陶器有铁锈的感觉。时间是从仰韶文化时期至东汉时期，约7000--2000年前。谢谢再看看别人怎么说的。

6，陶瓷釉色分为哪些有详细的吗

釉 yòu 【释义】釉子，以石英、长石、硼砂、黏土等为原料制成的物质，涂在瓷器、陶器的表面，烧制成有玻璃光泽。　行业交流：13五10叁玖242捌　釉〈名〉(形声。从采,由声。采象兽指爪分别之形。义为分辨。本义:是覆盖在陶器表面的玻璃质薄层) 同本义釉yòu涂在瓷器、陶器表面，使其显出光彩并起保护作用的物质，且可增加陶瓷的机械强度和绝缘性能。用石英、硼砂、长石、粘土等混合研碎，加水制成。覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层。是用矿物原料（长石、石英、滑石、高岭土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。釉的种类很多，按烧成温度可分高温釉、低温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。 1、唐三彩,盛行于唐,系素烧胎体涂白,绿,褐,蓝色釉,800度窑温烘烤.当时多用做陪葬品. 2、釉上彩,在烧好的素器上彩绘,再经低温烘烧而成,因彩附于釉面上,故名.最早见于宋代. 3、釉下彩,于生坯上彩绘,后施釉高温烧成,彩纹在釉下,永不脱落.最早见于唐代. 4、釉里红,以氧化铜为色剂在胎上彩绘,施釉后高温烧造出白底红花,始于元代景德镇. 5、斗彩,在坯体上以青花勾绘花纹轮廓线,施釉烧成陶瓷后,于轮廓线内填以多种色彩,再经底温度炉火二次烧成,画面呈现釉下青花与釉上色彩比美相斗,故名.始于明成化年间. 6、开片,既冰裂纹,釉面裂纹型同冰裂.因胎,釉膨胀系数不同,过早出窑遇冷空气产生,宋代哥窑以此为主要特征. 7、青花,釉下彩品种之一,以氧化钴为色剂,在坯胎上作画,罩以透明釉,经1280--1320度高温烧成,蓝白相映,明清两代主打瓷器. 1. 我们日常使用的陶瓷器，一般都穿着一身光润、平滑的衣裳，特别是日用陶瓷，对“衣裳”更为讲究，有的洁白如玉，有的五彩缤纷，十分美观。陶瓷的这种衣裳，名叫“釉”。汉字中的釉，其含义是指有油状的光泽，所以用“油”字来表示瓷器表面的光泽，但又因为“油”字代表食物，经后人修改取表示光彩的“采”，加上油字的“由”，合成为“釉”字。釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层，或者是一种玻璃体与晶体的混合层。釉的产生可能是古代垒石烹食时所用含钙石头与炭灰而生成，也可能是受贝壳表面美观质感的启发，有意识地用贝壳粉作为原料制成。其实，早在三千多年前的商代，我们的祖先就已经学会了用岩石和泥巴制成釉来装饰陶瓷了。后来陶瓷艺人利用窑灰自然降落在坯体上能化合成釉的现象，进而用草木灰作为制釉的一种原料。现代日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长石釉。石灰釉是用釉果（类似瓷石的一种天然矿物原料）和二灰（主要成份氧化钙）配制而成，长石釉主要由石英、长石、大理石、高岭土等组成。釉在石灰和长石釉中加入金属氧化物，或渗进其它化学成份，就会成为各种各样的釉色。一般坯体釉的厚度有0.1厘米，但经过窑火焙烧后，就紧紧附着在瓷胎上，使瓷器致密化、光泽柔和，又不透水和气，给人明亮如镜的感觉。同时可以提高使用强度，起到防止污染，便于清洗等作用。釉的种类很多，按性质类分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按烧成温度分，800--1100°C烧成的釉称为低温釉，1100°C-1250°C之间烧成的釉为中温釉，1250°C以上烧成的釉为高温釉；按釉面特征分类，白釉是元朝蒙古民族人喜欢，颜色釉是以其五彩缤纷受到人们的欢迎，结晶釉的纹样变幻美丽动人，窑变纹釉琳琅满目，美不胜收，裂纹釉清晰古朴、高雅别致。除上述外，现代的还有无光釉、乳浊釉、食盐釉等。近年来，随着科学技术的发展，出现了千姿百态的流动釉、神奇莫测的变色釉、霞光闪烁的彩虹釉、贵如明珠的夜光釉等新品种。 2. 彩陶又称“彩釉陶”。彩陶釉色丰富，既有20余种单色釉，茶末釉、金星釉“雨点红”等变色艺术釉，用其装饰的日用器皿、花瓶花插、彩釉衣架及工艺陈设品，使人赏心悦目，被称为“穿着华丽衣裳的陶器”。 3. 有一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后，随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩。灰釉：景德镇传统制瓷工艺所采用的釉料基本上可归于釉灰和釉果配出的釉, 即以氧化钙作助熔剂的石灰釉{也叫灰釉}，灰釉的制作首先是开采石灰石,锻烧成生石灰（氧化钙）,自然或人工加水消解变成熟石灰（氢氧化钙）,再与狼尾巴草叠加煨烧,利用煨烧狼尾巴草产生的二氧化碳把熟石灰变成碳酸钙,灰釉{又分为：头灰，二灰}为配制传统石灰釉的主要原料，按照釉灰8%--25%，釉果75%--92%，视釉果的用量由多到少，透明程度逐渐增加。现代的灰釉是在长石釉的基础上加碳酸钙和少量工业用氧化铁{釉料的色彩有铁红色和铁黄色}制成。石灰釉：景德镇传统制瓷工艺所采用的釉料基本上可归于一类, 即以氧化钙作助熔剂的石灰釉。有人按氧化钙含量百分比的高低又细分成石灰釉或石灰碱釉。我认为这些不同的称谓实际上是一样的,主要以石灰作二氧化硅的助熔剂。无灰不成釉,元人蒋祈在其《陶记》中记载“制之之法则石垩炼成杂以搓叶木柿火而毁之”；清人朱琰在《陶说》中记载：“釉无灰不成。灰出乐平县,在景德镇东南70公里,以青白石与凤尾草制炼,用水淘细而成”。上面两处提到的石垩和青白石就是石灰石,古代景德镇制瓷工匠就是通过煅烧石灰石、消解、煨烧、淘洗这么一个过程,将钙的氧化物引入到瓷釉当中,主要是以碳酸钙和少量磷酸钙形式存在作为二氧化硅助熔剂。这就是为什么我们称传统釉料为石灰釉的原因。釉灰的制作首先是开采石灰石,锻烧成生石灰（氧化钙）,自然或人工加水消解变成熟石灰（氢氧化钙）,再与狼萁草叠加煨烧,利用煨烧狼萁草产生的二氧化碳把熟石灰变成碳酸钙, 基本是这么个过程。拿现代化工厂生产的轻质碳酸钙也可以配釉,但比起古法来说,化工品成份单一得多,没有古法制作的釉灰成分那么复杂。比如古法釉灰中还有少量的磷酸钙成份,可以使釉面趋柔,对光线有散射作用,历经岁月后古瓷容易出宝光。当然，宝光的机理还不止于此，不多说了。二氧化硅是所有瓷釉的主要组分之一, 而且往往是唯一的酸性基团（R02 组）, 通过釉灰引入的钙的氧化物及其它碱金属氧化物则作为碱性基团存在,二氧化硅酸性基团与碱性基团的比例不会小于l:1,也不会大于3:1,古人手工操作釉料配置靠的是实践经验，有好有坏，没有定式。古陶瓷的釉水即便是一个时代的也充满变化,表现各异,如俗称的水眼、棱眼、橘皮、唾沫星等等，但机理相同。 “吾华之瓷上矣,而今不古若者其原因甚繁复矣”。古代陶瓷具备矿物质的光洁晶莹，有白里泛青的玉质效果,这不光和釉料配方有关系,同样和柴窑有关系,和烧成制度有关系，要仿古瓷的釉面效果必须按古法来,少了程序则不行。传统石灰釉由于始熔点低,对烧造气氛要求严格,只适于柴窑烧造,燃料结构的改变会影响其烧成质量,煤窑、气窑、重油窑、电窑等等烧石灰釉极容易出现烟熏发黄等釉面缺陷。现代大部分仿古瓷的釉面泛青是人工调色的,与火烧出来的区别很大。由于燃料结构的改进,现在所使用的釉水已经不是传统的石灰釉了,更多地是通过滑石引入氧化镁碱性金属或添加氧化锌等现代化工元素来配制釉料的碱性基团，这点我在5311釉一文中做过介绍。知道了传统釉料的石灰釉特征加上多上手看实物,我们就可以增加目测判断古陶瓷真伪的能力。总的来说传统石灰釉的特点是弹性好,釉面光泽柔和,不刺眼, 白度可能不一,釉层组分是散疑的聚集体并有密实的沉淀体积,给人的感觉更象是一种膏体而不是玻璃体。人工调色发青长着硬硬一层玻璃皮肤的仿古瓷是可以轻易识别出来的,对景德镇人来说一点也不难,收藏家也不应该搞混。传统手工艺有很多优势,其中有很多秘不示人的绝技,尿沤、头灰、二灰的调配等等方法对瓷器制作质量有较大的影响。尽管古人没有那么丰富的化学知识, 但他们长期实践得出的经验至今仍然是一笔宝贵财富,需要后人去学习认识,继承和发扬。望能帮到你。